宋朝文学作品的文本问题

评论:玄幻小说的确幼稚 但那只是消遣

这一年马尔克斯走了，这个被认为对中国文学影响最大的人留下一个疑问，为什么是他而不是人们曾经趋之若鹜几十年的苏俄文学？如果说是雾霾使我们不敢想象安德烈孤寂地躺在山坡与静夜的星空相伴(《战争与和平》)，那么在《静静的顿河》面前，中国不识字的“格里高利”们却谙熟宏大的思想，甚至出现拿枪都手抖的农民消灭几十个日寇的神剧，确实有些吊诡。魔幻成了很多人逃避的堂皇理由，我并不认为个人梦幻中乡野的胡思乱想可以拯救当代的青年，中国也不是颁奖老外臆想的那样。玄幻小说的确幼稚，但那只是消遣，“逃避”的故事不是更颓废吗？好在还有巴金，在他诞辰110周年的日子里，人们仍然难以忘记他。

虚构也好，写实也罢，大家都同意文学源于生活，就像打工文学，现实场景的生动描写和真切感悟非亲历不能够，大约也正是因为这样的原因，在“圈子”里，打工文学获得了应有的荣誉。遗憾的是，同以往一样，过去的一年中，以打工者为主体的文化实践活动感觉在描述自身诉求的同时，仿佛仍缺少一点宏观的思考和广域的视界。一个群体自身的意识在文化上的自我关注是必然的，尤其是在被流行文化或者说主流文化忽视的情况下。然而，一些时候自我关注难免附带“自我隔离”的倾向，这多少有些让人担忧。日渐成熟的打工文学是否应该把打工群体置入整个社会环境中来描述呢？文化上的自我实现、自我教育，必须融入社会和城市的文化环境。

置身经济社会，终归还是要说到钱的事儿。稿费终于在年内涨了，有高兴的作者，也有不满足的。我是比较孤陋寡闻了，不知道有没有稿费催生的传世杰作，知道的言语一声，我很想知道。欧阳

小说

他对写小说也有自己独到的见解，我们曾经合作过一篇中篇小说叫《艰难的构思》。

那是一篇一开始由他独立完成的短篇，因为经常来我们办公室帮忙，又知道我闲暇时喜欢捣鼓一些文字，平时也经常在一起讨论小说方面的问题，因此他就把那篇小说拿我帮他看，并且很谦虚地让我帮他修改。

他说你想怎么改就怎么改，加上自己的观点也无妨，同时还说如果我有兴趣的话修改后可以算我俩的合作。在那篇小说里，他充分发挥了他说话幽默、带色的特长，把中学时代的很多经历与故事用调侃的方式在作品中予以表现，很有些黑色幽默的风格。

小说在构思上独僻奇径，很多情节处理的既出人意外但又在情理之中，与我曾经在湖南一家文学期刊上发表的小说《凄凄雨黄昏》不谋而合。他当时的小说标题取的也极有新意，是用了一种论文的标题冠名的，这在古今中外的文学大家中虽然有过出现，但他赋予了新的创意，而非同一般简单的模仿。

金庸的武侠文学合集巨著是否有资格成为第五大名著？一直是网友们热烈

金庸的作品所表现的传统文化深厚意蕴确非古龙、梁羽生所能及，一位网友说，衡量文学作品的高低，标准不是作品的形式和题材，而是文学作品的内容、境界、思想、格调、艺术成就等方面。金庸的小说，气魄宏大，境界宽广，作品采取了通俗文化的形式，但思想内容一点也不俗即金庸在创作过程中保持了武侠小说文化、社会、历史内涵，典型的创作了东方式的武侠文学。金庸懂得挖掘现实，更懂得挖掘远离现实生活的“真实”人的情感、性格、道德、信仰等。

金庸小说就算不是名著，但完全可以称为“民”著；金庸小说阅读人数亿计，写作字数1千万有余，电影电视改编作品不计其数，作品翻译韩文，日文，越文......甚至法语等西方国家语言版本，影响力与四大名著并不落於下风。

​金庸小说在民间的流传之广，读者群之大，对中国现代文化的影响之深远，已经完全和四大名著是一个级别的了。别的不说，就举一个例子：人们已经习惯用其小说人物来指代日常生活中某些特定人群：古灵精怪的女孩就是黄蓉，迟钝而勤奋的人是郭靖，花心男人是段正淳，绝世美女就是小龙女，洗完头不吹干披头散发时还会被人讥笑“你当你是梅超风”.......上至达官权贵，下至贩夫走卒都能从他的作品解读出不同的意涵；皆能从中汲取适合自己的正能量......