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文学已死：死于刻板的阅读分析 还是飞速的信息时代？

现在我意识到，这也是在课堂上教授文学的问题之一，要理解所有事情，想象一个框架、规则，把所有句子都解释清楚的一种需要。文学至少是我所理解的文学并不是这样的。文学需要意识，也要有发挥意外的空间。这也就是为什么作家很难谈论他们的写作过程的原因，因为故事叙述中的那些联系和起伏，甚至连他们自己也不完全明白。我必须要说，写作的过程是非常自然的，我没有任何计划，菲利普罗斯提到2006年小说《凡人》的一个场景时这样说。作家们想要知道捷径和魔法，但是他们要处理的是情绪、阴暗面和无法判断的事物，这些都是教条的对立面。因此，写作方法是很难传授的，我们的课堂上不得不充满跟读和解释，让一本书失去了它最本质的心跳。《了不起的盖茨比》

对诺亚来说，这当然不是问题所在。他只是想完成作业，然后去读其他想读的书。他早就承认自己不是热爱阅读的人，和我不一样，他的世界并不是由书本构建出来的。他只是偶尔会阅读令他感动的书，和他的同龄人一样，他的人生是由电脑和网络构成的。我告诉他《了不起的盖茨比》是部杰作，他闭着的眼睛仿佛是在回答我：对，对，对，你总是这么说。我给他讲菲兹杰拉德和现代性，也讲这本小说在当下的时代意义比出版时更甚，但他无动于衷。《了不起的盖茨比》一直是流行文化的一部分，定义了一个时代，这是当下的小说很难再企及的高度。

现代文化中对于文学的讨论总是逃不过这样的话题，关于文学的稀释，关于书本是否仍然重要，关于文学应该带来的影响。我们讨论阅读的需要，讨论阅读现在面临的风险，讨论不愿再读书的人们，但我们却不愿承认简单的一点：文学不会也不能重现以往的影响了。库尔特冯内古特是我想成为作家的原因，对他来说，电视是这种现象的罪魁祸首。我刚开始写作的时候，他在1997年回忆道，是完全可以靠虚构写作谋生的，那时还是杂志的黄金时代，我以为这样的生活会永远延续下去。电视本无恶意，却为广告商提供了更好的平台，让杂志业一落千丈。对于像李西格尔（LeeSiegel）、安德鲁基恩（AndrewKeen）这样的新媒体反对派来说，科技才是这种现象的罪魁祸首：互联网让我们分心，博客和推特让权威不再存在，超链接的互联网世界让叙述声音不再重要。但后者的问题是忽略了文学文化也是科技创新的产物，始于约翰内斯古腾堡发明活字印刷术。

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