雪中悍刀行豆瓣评分8.5

大斌的雪中悍刀行怎么跟小说对应

在原作当中，北凉王有六位义子，除了陈芝豹，褚禄山之外还有一个非常重要的角色，齐当国。这个角色是支持徐凤年的中坚力量，在设定中和陈芝豹走得很近，双方关系非常好，在故事的前期，很多人都以为齐当国会是陈芝豹一方的人，然而在陈芝豹离开北凉时齐当国却留了下来，让很多人大吃一惊。电视剧版完全将这个角色删除，除了这个角色之外，类似的情况还有很多。

原作400多万字不可能全部都搬到银幕上，因为现在的电视剧不会再做像武林外传一样的大长篇了，过百集的几乎没有可能，所以剧版删减了很多内容。雪中悍刀行小说也比较慢热，但这是因为前期有大量的对话，需要讲述人物之间的关系以及故事的设定。而电视剧将这些对话删减，并将空下来的时间用在一些没有意义的氛围刻画上，重此失彼。

雪中悍刀行的电视剧依旧采用了慢动作打斗，一些重要的情节选择用特效来解决，非重要的打斗情节，能放弃就放弃。而且这些特效依旧是慢动作，导演恨不得让所有的观众都意识到用了大特效。本来这部剧按照原作的刻画应该是一半动作一半特效，导演放弃动作，也只给一小部分情节用了特效，不由得让人怀疑导演制作这部剧的诚意，也让人怀疑一代宗师拍摄时导演是否睁着眼睛。过去的电视剧都有很多出色的导演和编剧，尤其是编剧人才如过江之鲫。而现今的这些都过于自信了。

雪中悍刀行

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原著中省略式的武打场面被导演宋晓飞刻意转为“写意”风格，或者说他心中追求的“电视剧电影化”的浓烈体现。宋晓飞毕业于北电摄影专业，此前参与的都是电影，《雪中悍刀行》是他首次执导电视剧，他骨子里还是想用电影的灵魂和手段来淬炼剧集。

前段时间宋晓飞曾在访谈中谈到这种“电影感”在武戏上的体现是写意和留白：“可能人物一拳过去你看不到他是怎么挥的，但我们做了一些面部的变形等身体反应，让观众去不由自主地思考刚刚那一瞬间发生了什么，两者都是什么级别的高手。这其实是基于写实原则采取的写意手法”。宋导电影化的追求让剧中文戏更精炼、曲折、角色对比强烈，却可惜武戏处理得并不完美，写意有时显得随意，留白变成空白：武戏多采取快速断点剪接，省去短兵相接的过程，只有动作的发出、落点和结果；而升格摄影（拍摄时速度高于正常每秒24格速率以达到慢动作效果）则用来强化渲染原著中“一招落败”的感觉。这样刻意的“飘逸感”被反复使用，形式单一，几乎每一场打斗如出一辙，完全撑不起本该丰富多样、具有视觉冲击的江湖武戏。

其实，作为“最中国化”的武侠电影，从来都有“写意”和“写实”两种，此间转变既根植于艺术家的主观审美与执镜能力，也依赖于观众随着时代变化的接受意愿和程度。1920年代末《火烧红莲寺》系列的第一代武侠片就是神剑乱舞、大侠飞跃的特效展示，这种“怪力乱神”的影像表达反映了当时军阀的混战，也是对时代英雄的呼唤。李小龙在1970年代掀起的是写实风格，讲究硬桥硬马、拳拳到肉，风格硬朗扎实，充满力量感，“功夫片”一度风靡全球。而李安的《卧虎藏龙》在新世纪带来的则是武侠的回归，虽然当时在国内影迷中也遭到“不真实”的嘘声，但威亚运用、数码技术的创新、传统刀剑棍棒的招数展示开创了飘渺、唯美的新武侠。