雪中悍刀行徐凤年去京城

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兔子的诅咒？那是什么东东？听见系统提示音后，我与迷失二人疑惑地对视一眼，四只带有问号的眼睛不约而同地望向了村长。蔡政妃

原著中省略式的武打场面被导演宋晓飞刻意转为“写意”风格，或者说他心中追求的“电视剧电影化”的浓烈体现。宋晓飞毕业于北电摄影专业，此前参与的都是电影，《雪中悍刀行》是他首次执导电视剧，他骨子里还是想用电影的灵魂和手段来淬炼剧集。

前段时间宋晓飞曾在访谈中谈到这种“电影感”在武戏上的体现是写意和留白：“可能人物一拳过去你看不到他是怎么挥的，但我们做了一些面部的变形等身体反应，让观众去不由自主地思考刚刚那一瞬间发生了什么，两者都是什么级别的高手。这其实是基于写实原则采取的写意手法”。宋导电影化的追求让剧中文戏更精炼、曲折、角色对比强烈，却可惜武戏处理得并不完美，写意有时显得随意，留白变成空白：武戏多采取快速断点剪接，省去短兵相接的过程，只有动作的发出、落点和结果；而升格摄影（拍摄时速度高于正常每秒24格速率以达到慢动作效果）则用来强化渲染原著中“一招落败”的感觉。这样刻意的“飘逸感”被反复使用，形式单一，几乎每一场打斗如出一辙，完全撑不起本该丰富多样、具有视觉冲击的江湖武戏。

其实，作为“最中国化”的武侠电影，从来都有“写意”和“写实”两种，此间转变既根植于艺术家的主观审美与执镜能力，也依赖于观众随着时代变化的接受意愿和程度。1920年代末《火烧红莲寺》系列的第一代武侠片就是神剑乱舞、大侠飞跃的特效展示，这种“怪力乱神”的影像表达反映了当时军阀的混战，也是对时代英雄的呼唤。李小龙在1970年代掀起的是写实风格，讲究硬桥硬马、拳拳到肉，风格硬朗扎实，充满力量感，“功夫片”一度风靡全球。而李安的《卧虎藏龙》在新世纪带来的则是武侠的回归，虽然当时在国内影迷中也遭到“不真实”的嘘声，但威亚运用、数码技术的创新、传统刀剑棍棒的招数展示开创了飘渺、唯美的新武侠。

对比《剑来》与《雪中悍刀行》：同一作者的两本小说，差别很大！

1，对比文笔。《剑来》的文笔颇为舒缓，作者写起来就像在唠家常一样。《雪中悍刀行》的文笔颇为高昂，作者写起来就像演奏一曲激荡人心的交响乐。可见，两部小说虽是同一作者，但在文笔的表现上却是两种风格。

2，对比架构。《剑来》的小说架构一开始就有整体的布局谋篇，像是在写作之前规划好了的，只是越读到后面越觉得，烽火似乎想打破原先的小说架构，笔者个人感觉，《剑来》现在的架构有些超出烽火的掌控。《雪中悍刀行》的小说架构则是随着烽火写作内容的不断深化，进而不断完善的，读到最后，笔者感觉《雪中悍刀行》的架构仍有些瑕疵，不过，对整本小说的影响不大。

3，对比创作初衷。咱们先说《雪中悍刀行》，在《雪中悍刀行》之前，烽火戏诸侯多是在写都市小说，而且给读者的印象多半也是一位都市小说作家，所以当时读《雪中悍刀行》的时候，笔者一直觉得这是烽火在写玄幻与武侠小说的尝试，没想到居然获得巨大成功，算得上是“无心插柳柳成荫”！再说《剑来》，是烽火看到了《雪中悍刀行》的成功，进而也就有了都市小说以外网文的信心，这从《剑来》的书名出自《雪中悍刀行》，我们就能看出来！《剑来》应该是烽火的“有心栽花”了！