浅析余华老师的作品

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除了活着，余华这6部作品也很经典！

展开全文1，许三观卖血记是余华1995年创作的一部长篇小说，它以博大的温情描绘了磨难中的人生，以激烈的故事形式表达了人在面对厄运时求生的欲望。小说讲述了许三观靠着卖血渡过了人生的一个个难关，战胜了命运强加给他的惊涛骇浪，而当他老了，知道自己的血再也没有人要时，精神却崩溃了。一部不那么惨烈的≪活着≫。不管是卖血还是别的途径，中国人的确都是如此活过来的。一生艰难奔波，却只完成了最基本的生活。可是这一本并没有那种绝望，更多的是悲悯和怆然。​2，兄弟讲述了这是两个时代相遇以后出生的小说，前一个是中的故事，那是一个精神狂热、本能压抑和命运惨烈的时代，相当于欧洲的中世纪；后一个是现在的故事，那是一个伦理颠覆、浮躁纵欲和众生万象的时代，更甚于今天的欧洲。这更像是一本杰出的通俗小说，上部过于惨烈，下部过于有意思，与《活》《许》相比用力过度，过犹不及。​3，在细雨中呼喊作者以第一人称讲述了一个家庭的欢乐和苦痛，细腻地刻画了柔弱的母亲如何完成了自己忍受的一生，她唯一爆发出来的愤怒是在弥留之际；名叫孙广财的父亲又是如何骄傲地将自己培养成一名彻头彻尾的无赖，他对待自己的父亲和对待自己的儿子，就像对待自己的绊脚石。家中的三兄弟的道路只是短暂地有过重叠，随即就又叉向了各自的方向。《在细雨中呼喊》不是一个“成长小说”的摹本，文本中孙光林的童年是一个静态的过程，这里时间发展没有生命的痕迹，孤独感是童年的唯一线索。​4，十八岁出门远行小说选取的故事是一个十八岁的男孩初次出门远行所经历的生活片段，写了成长中的挫折与收获。它表达了人生是复杂而曲折的，在一个人成长的过程中，一定会遭遇到种种的艰难和挫折的道理。《十八岁出门远行》写出了“青年人走向生活的单纯、困惑、挫折、尴尬和随遇而安”。​5，黄昏里的男孩讲述了一个越界并过度惩罚小偷的故事，小说中故事外叙述者以第三人称人物视角，冷静、客观地描述了一个并不惊心动魄的故事带给人的心灵震撼和对人性的拷问，揭示了小说所蕴含的哲学思索和人文意义。反复渲染了一个小贩对一个偷苹果男孩的残酷折磨，甚至惨无人道地折断男孩的手指，这典型的余华式的残酷丝毫没有减轻它的力度。​6，温暖和百感交集的旅程本书收入余华在《读书》杂志专栏连载的十多篇阅读随笔，以小说家、读者的双重身份对大师经典作品进行独特解读，精心研究它们的叙事、技巧、激情，既痴迷、激越，又保持冷静的思索。我对那些伟大作品的每一次阅读，都会被它们带走……那是温暖和百感交集的旅程！它们将我带走，然后让我独自一个人回去……当我回来之后，才知道它们已经永远和我在一起了！关于讲述写作与生活、事实、心理描写等待和细节决定重大时刻的阅读笔记。​

中国文学的天花板！强推20部余华作品，每一部都是经典

中国文学的天花板！强推20部余华作品，每一部都是经典 小书呆读书纪 2023-02-16 06:00余华，当今中国文坛的顶流作家。但是，余华并不是科班出身，他的第一份工作是一名乡村牙医。经历了近5年的枯燥生活以后，余华说，患者的口腔里没有风景。于是，余华从头开始，走向了自己最喜爱的写作。就这样，中国文坛的一颗巨星就此冉冉升起。本期书单关键词：【余华书单】，20部余华作品，每一部都是经典。1《活着》一个微小的个人，在大时代中载浮载沉、漂泊无向，却依旧闪耀着小人物坚韧与顽强。《活着》的主角福贵本是个阔少爷，可他嗜赌如命赌光了家业。父亲被他活活气死，母亲在穷困中患病去世，福贵也被国民抓去当壮丁。几经波折回到家中，还没过几天安稳日子，妻子、儿女和孙子相继死去，最后只剩福贵和一头老牛相依为命。但是，福贵依旧活着，仿佛比往日更加洒脱与坚强。2《许三观卖血记》《许三观卖血记》才是更具现实意义的“活着”。对于任何一个人来说，但凡有一点活路，都不会去冒着生命危险去卖血。卖血，几乎是一个穷途末路的人最后的生存方式。但是，在许三观的故事里，他却先后卖血12次。每次卖血，许三观都有必须卖的理由。是在一次次的卖血中，我们感受到了一个人活在世上的卑微与温情。3《兄弟》如果说《活着》和《许三观卖血记》透露着生存的些许希望的话，那《兄弟》可是彻彻底底的绝望。余华在故事里，用一对兄弟的无常人生，掀开了人性之中令人胆寒的恶。曾经相依为命的兄弟，因为女人，变得势同水火、形同陌路。在充满绝望的故事里，时刻提醒我们道德的力量。4《文城》余华的小说是塑造英雄的，他的英雄不是神，而是世人。但却不是通常的世人，而是违反那么一点人之常情的世人。在《文城》中，继承父业的林祥福，本来家底殷实，日子有滋有味，却因一个文城来的女子小美而着迷。面对小美一而再、再而三的抛弃，林祥福在军阀混战、匪祸不断、民不聊生的清末乱世，毅然选择了带着孩子背井离乡去文城寻找小美。余华擅长书写苦难，讲述个体与残酷命运对峙的悲剧，偏偏又赋予这种苦难与悲剧一种温情和暖意。5《第七天》第七天，在世俗社会也叫“头七”，是一种中国丧殡习俗，指的是人去世后的第七日。书如起名，《第七天》描写就是主角杨飞去世的头七期间的阴间遭遇。在这七天内，杨飞遇到现实社会中因为形形色色原因死去的人。有的被强制拆迁逼死，有的卖肾感染病故，有的因为感情原因负气自杀，甚至还有冤屈被判死刑的人。小说的阴间，也是现实的翻版。处处交织着着温暖与冷漠、良善与邪恶、真实与荒诞、实有与虚无，写尽了中国人的善良与悲哀。6《在细雨中呼喊》余华最厉害的地方就是完全没有华丽辞藻，却能够渲染一个华丽的气氛。《在细雨中呼喊》中，虽然没有波澜壮阔的恢弘叙事，但在平淡如水的农村社会，依然有诉不完的故事。书中讲述了一个生父母不爱、亲兄弟不喜的少年孙光林，在一次次被排挤孤立却又坚强站起，最终与生活和解的故事。当我们凶狠地对待这个世界时，这个世界突然变得温柔了。孙光林在细雨中呼唤亲情、友情的模样，像极了在茫然无措中，渴望着温暖的我们。或许只有经受住孤独的侵蚀，我们才能才能变得真正强大。7《现实一种》原本和睦的一家人，却一步步变得疯狂，甚至相互虐杀。尤其是4岁的哥哥，竟然对摇篮里的弟弟疯狂虐待。拧脸蛋、扇弟耳光，卡喉咙，直到最后残忍地把弟弟摔死。这种恐怖的感觉，让我们看完仿佛掉进了人性的深渊里，即使拼命挣扎，也无法挣脱。8《黄昏里的男孩》余华最厉害的地方，在于他总是能用最平实无华的文字，淋漓尽致而深刻地反映一个时代的鲜明特征。对于《黄昏里的男孩》，我们既可以把它当小说看，因为有些离奇的情节超出了现实的框架。同时，也可以把它当成寓言来看，因为有些黑色幽默不动声色间就完成了绝佳的讽刺。有时候，让人感觉滑稽可笑，难以置信。有时候，又让人看了觉得崩溃，仿佛自己就身在其中。9《我们生活在巨大的差距里》这是余华2003年以来的首部杂文集。余华自己说，我从中国人的日常生活出发，经过政治、历史、经济、社会、体育、文化、情感、欲望、隐私等等，然后再回到中国人的日常生活之中。在这本杂文集中，余华一如既往从文学到社会，以犀利的目光审视着现实的矛盾，以戏谑的笔锋刺破了生活的绚烂泡沫。10《鲜血梅花》《鲜血梅花》收录了余华早期的中短篇小说。在故事里，余华罕见地使用武侠、传奇的故事形式。相对无奈的现实而言，在荒诞之中带着悲凉，无稽之中蕴藏宿命，甚至还多了一分奇幻色彩。11《世事如烟》余华虽然起点不高、资历也不深，但是却能在比较短的时间里，以跳跃式的姿态达到了一个又一个的文学高度。《世事如烟》这部中短篇小说集，可以说充分展现了余华作品的进阶与蜕变。就连余华自己也说，《世事如烟》是我人生中美好的往事,是我年轻时曾经有过的梦幻迷离的生活。12《没有一条道路是重复的》《没有一条道路是重复的》，是余华的杂文随笔。在上世纪八九十年代，文学随笔有点像今天的长微博。读起来就像是一位历经风霜的老人与你侃侃而谈，分享过来人的人生经历。啰里啰嗦的感想里，处处闪耀着真诚的智慧结晶。13《我胆小如鼠》我胆小如鼠，但我勤奋工作，我诚实，我富于同情心。而他们胆子很大，但他们懒惰，他们欺骗，他们冷漠。但是，在我们共同生活的这个圈子里，他们赢了，而我失败了。尽管的余华短篇小说有些晦涩、有点意识流，但是却比长篇更深刻，更有猝不及防的思想冲击。14《战栗》《战栗》，收录了余华的三篇中篇小说。第一篇《偶然事件》，揭示的是命运的反复无常。第二篇《一个地主的死》，则是一步步走向深渊的人生。第三篇《战栗》，讲述了一个被命运捉弄的诗人，无奈地用痛苦的方式表达欢乐。虽有荒诞不羁，但是都是来源于现实。15《温暖和百感交集的旅程》没有一个作者的写作历史可以长过阅读的历史，就像是没有一种经历能够长过一生一样。所以，余华专门出了一部阅读随笔文集《温暖和百感交集的旅程》。书中记录了余华阅读大师经典作品时的感受，川端康成、卡夫卡、契科夫等等。16《音乐影响了我的写作》余华是懂音乐的，这里的影响是积极的。因为音乐的叙述和文学的叙述，有时候是高度相似。它们都包含着时间和空间的变化，都传递着情感的喜怒哀乐。不同的是，文学的道路仿佛是在地上延续，而音乐的道路更像是在空中伸展。17《四月三日事件》余华从1986年到2018年，30多年创作的中篇小说合集。从《我胆小如鼠》《四月三日事件》到《现实一种》《世事如烟》《战栗》等等，这些作品积累起来，就是余华的另一条人生之路。虽然岁月会使早年那些故事变得不清，但是每一次重新阅读，都有新的体验。18《我只知道人是什么》《我只知道人是什么》，是一部非常好读的余华杂文集。读起来就像一个人就坐在我们对面，跟我们话家常一样轻松。其实文艺作品的闪光点就在于此，不是在烟花盛宴中创造让人炫目的光彩，而是在微小之处脱颖而出。19《文学或者音乐》余华关于文学和音乐的38篇随笔，收录内容与其他作品集类似。20《我没有自己的名字》余华从1986年到2017年创作至今的短篇小说集，一共21篇，是余华迄今为止最完整的短篇小说全编。余华说，多年后重读鲁迅，他才真正感受到了大师的魅力。因为鲁迅只用一句话，就可以让笔下的人物精神失常。余华的文字也是如此，一两句话、三五行字，就能触动我们的内心。